Pascale HETTINGER-CARRIER — Artist Profile

Dans le salon, au-dessus d’un canapé aux lignes sobres, « Floriworld VII » occupe le mur par son format carré de 100 x 100 cm. L’œuvre associe acrylique et pastels à l’huile sur papier kraft marouflé sur toile. Cet assemblage résume un aspect majeur du travail de Pascale HETTINGER-CARRIER : le geste ne dépend jamais d’un médium isolé. Il procède par contacts, recouvrements et changements de matière. La peinture pose une surface, le pastel intervient autrement, tandis que le papier kraft conserve sa présence dans la construction.

« Floriworld VII », du papier kraft à la toile

Le support de « Floriworld VII » mérite une attention particulière. Le papier kraft n’est pas simplement utilisé comme feuille de travail, puisqu’il est marouflé sur toile. Le geste passe donc par plusieurs opérations successives : travailler le papier, employer l’acrylique et les pastels à l’huile, puis inscrire cet ensemble dans la tenue d’une toile.

Le format carré renforce cette concentration. Aucun côté ne domine l’autre. Sur 100 cm de hauteur comme de largeur, la main dispose d’un champ étendu, mais contenu par une géométrie stable. Cette relation entre liberté d’exécution et cadre mesuré traverse également « Wonderful world », acrylique et pastels à l’huile sur toile de 95 x 120 cm, ainsi que « Libre ! », réalisé avec les mêmes techniques sur un format de 89 x 116 cm.

Le passage du papier marouflé à la toile directe modifie la manière de faire. Les outils restent proches, mais leur point d’appui change. C’est là que se situe l’intérêt critique de ces œuvres : dans l’attention portée au contact entre médium et support.

Acrylique, pastel et fusain : une pratique de la superposition

Les techniques employées par Pascale HETTINGER-CARRIER sont nombreuses et précisément combinées. Acrylique et pastel apparaissent sur toile de coton ou sur toile de lin. Ailleurs, l’acrylique rencontre les pastels à l’huile sur papier 300 g, sur papier kraft marouflé sur toile ou directement sur toile. Certaines œuvres reposent uniquement sur l’acrylique sur toile.

Cette diversité ne relève pas d’un inventaire décoratif. Elle engage des gestes distincts. L’acrylique construit par zones et par reprises. Le pastel à l’huile agit au contact de la surface. Le fusain introduit une autre qualité de marque. Dans « Fragments I », l’acrylique, le brou de noix, l’enduit et le fusain se réunissent sur papier kraft, dans un format de 29 x 39 cm. Le titre lui-même répond à cette pluralité de composants : chaque matériau garde un rôle identifiable dans la fabrication de l’ensemble.

« Traces et Empreintes II », techniques mixtes sur papier d’art de 27 x 34 cm, place encore plus directement la marque au premier plan. Les mots « traces » et « empreintes » désignent deux résultats du geste : ce qui demeure après un passage et ce qui provient d’un contact.

De « Sky I » à « En suspension III », travailler sur papier

Le papier occupe une place importante dans cette pratique d’art contemporain. « Sky I » et « Sky VI » présentent les mêmes dimensions, 49 x 63 cm, et la même indication de techniques mixtes sur papier d’art. La répétition du format permet de comparer les interventions sans que l’échelle change.

Avec « En suspension III », le vocabulaire matériel se précise : encres, aquarelles et pastels sur papier 300 g, au format 50 x 65 cm. La combinaison associe plusieurs modes d’application sur une même feuille. Le geste peut alors être lu par ses différences de densité, par la rencontre entre une intervention aqueuse et le passage du pastel.

Les formats plus réduits de « Tree I », 27 x 34 cm, et « Tree II », 35 x 25 cm, resserrent l’action. Ces deux techniques mixtes sur papier montrent combien les dimensions participent à la manière de travailler. Un petit support impose une économie différente de celle requise par les 95 x 120 cm de « Wonderful world ».

Que regarder entre « Tree I » et « Libre ! » ?

Regarder Pascale HETTINGER-CARRIER à la galerie d’art L’Adresse des Maîtres® à Dreux, c’est suivre des changements d’échelle, de support et de médium. La comparaison est particulièrement éclairante entre le papier de « Tree I » et la toile de « Libre ! ». D’un format à l’autre, la portée du geste se transforme : elle se concentre sur 27 x 34 cm, puis s’étend sur 89 x 116 cm.

L’artiste dispose de deux catalogues numériques au format PDF, un pour chacune de ses collections. Pour commencer, comparez précisément « Floriworld VII » et « Fragments I » afin d’observer deux usages du papier kraft.